प्योत्र चाइकोव्स्की की «गलती» कैसे एक महान ओपेरा बन गई

1870 के दशक के आखिरी सालों में, चाइकोव्स्की एक नए ओपेरा के लिए कहानी की तलाश में थे। अलेक्जेंडर पुश्किन की कविता वाली किताब 'येवगेनी ओनेगिन' की कहानी लेने का ख्याल अचानक आया। खुद कंपोज़र के मुताबिक, यह सुझाव मई 1877 में ओपेरा गायिका एलिज़ावेता लावरोव्स्काया ने दिया था।

"यह बात मुझे बिल्कुल अजीब लगी... फिर, एक रेस्तरां में अकेले खाना खाते हुए, मुझे 'ओनेगिन' याद आया, मैंने सोचा, फिर लावरोव्स्काया का ख्याल मुमकिन लगने लगा, फिर मैं उसमें रम गया और खाना खत्म होते-होते मैंने फैसला कर लिया," प्योत्र इलिच ने अपने भाई मोडेस्ट को खत में लिखा। "फौरन मैं पुश्किन की किताब ढूंढने दौड़ा। मुश्किल से मिली, घर आया, दिल खुश करके दोबारा पढ़ी और पूरी रात जागता रहा, जिसका नतीजा पुश्किन के शब्दों वाले एक खूबसूरत ओपेरा का सीनारियो था।"

ओपेरा बनाते समय भी कम ही लोगों को मंच पर इसकी कामयाबी पर यकीन था। कंपोज़र के तकरीबन सारे करीबी और दोस्तों ने उनके चुनाव को गलती माना: "आधुनिक" कहानी, धूमधाम वाले सीन और अचानक मोड़ों के बिना, कहानी के बीच में ही एक किरदार की मौत, आखिर में नहीं... हालाँकि, चाइकोव्स्की खुद भी इस काम की मुश्किल समझते थे, उन्हें लगता था कि उनका ओपेरा "नाकामी और जनता की बेपरवाही के लिए अभिशप्त है। कहानी बहुत सीधी-सादी है, स्टेज इफेक्ट्स कुछ नहीं, संगीत – चमक-दमक और भड़कीलेपन से दूर <...> मैंने... 'ओनेगिन' को बिना किसी दूसरे मकसद के लिखा। लेकिन ऐसा हुआ कि 'ओनेगिन' थिएटर में दिलचस्प नहीं होगा।"

उनकी उम्मीद लगभग सच साबित हुई: ओपेरा का पहला शो असल में एक छोटा प्रदर्शन था और मॉस्को के छोटे थिएटर के मंच पर हुआ। इसे मॉस्को कंज़र्वेटरी के छात्रों ने तैयार किया था। दर्शकों के संयमित रिएक्शन के बावजूद, कंपोज़र शो से खुश थे, खास तौर पर इसलिए क्योंकि उन्होंने "अपनी रचना से अंदरूनी संतुष्टि महसूस की।"

हालाँकि, चाइकोव्स्की 'ओनेगिन' को बड़े मंचों के लिए ठीक नहीं मानते थे और शाही राजधानी के थिएटरों में इसके शो की उम्मीद नहीं रखते थे। इस बीच, मॉस्को में 'येवगेनी ओनेगिन' को बोलशोई थिएटर में लगाने का फैसला हुआ।

"कल रात हमने... 'ओनेगिन' सुना। थिएटर पूरा भरा था, मैंने सुबह ही टिकट काउंटर पर 'सारे टिकट बिक चुके हैं' की तख्ती देख ली थी और एक टिकट ब्लैक में पाँच रूबल में खरीदा। नीचे के दर्शक बहुत शांत थे, लेकिन ऊपर के गैलरी से तारीफ़ की आवाज़ें आ रही थीं... अगर मुझे तुम्हारे प्रकाशक की कंजूसी न पता होती, तो मुझे लगता कि उसने ताली बजाने वाले बुलाए हैं। लेकिन नहीं, पैसे से ऐसी कोशिश नहीं होती..." बोलशोई में प्रीमियर के एक महीने बाद संगीत प्रकाशक प्योत्र युर्गेंसन ने चाइकोव्स्की को लिखा।

आलोचकों ने 'ओनेगिन' को अलग-अलग तरीके से लिया। कुछ ने माना कि ओपेरा लंबा खिंच गया है, जबरदस्त संगीत वाले हिस्सों से रहित है, और खुद संगीत एक जैसा और उबाऊ है। चाइकोव्स्की पर तो... संगीत सुनने की क्षमता न होने का आरोप भी लगाया गया! हालाँकि, दूसरों ने उनकी सुंदर "संगीतिक-नाटकीय तस्वीरों" की तारीफ़ की, उनकी तुलना "बारीक और निपुण वॉटरकलर पेंटिंग्स" से की।

खुद प्योत्र इलिच ने अपने शिष्य और कंपोज़र सर्गेई तानेयेव को खत में माना: "संगीत के बारे में मैं आपसे कहूँगा, कि अगर कभी कोई संगीत पूरे जोश, कहानी और उसके किरदारों के प्यार के साथ लिखा गया है, तो वह है 'ओनेगिन' का संगीत। इसे लिखते समय बयान से बाहर के आनंद से मैं पिघल रहा था और काँप रहा था। और अगर श्रोता पर उस अनुभव का एक छोटा सा हिस्सा भी असर डाले, जो मैंने इस ओपेरा को लिखते समय महसूस किया, तो मैं बहुत खुश होऊँगा और मुझे इससे ज्यादा कुछ नहीं चाहिए।"

बोलशोई थिएटर के बाद, ओपेरा 'येवगेनी ओनेगिन' रूस के सारे बड़े थिएटर मंचों पर टिक गया। कंपोज़र के जीते-जी ही इसे प्राग और हैम्बर्ग में खेला गया, और आज यह वक्त-वक्त पर सभी महाद्वीपों पर चलता है।

पूरा लेख रूसी भाषा में "रुस्स्की मीर" वेबसाइट पर उपलब्ध है।